샌프란시스코, 새로운 대형 공공 예술 프로젝트의 탄생

공공 예술을 만드는 사람들은 이 과정이 결코 빠르지 않다는 것을 가장 잘 알고 있다.
예술가 제시 슈레싱거의 ‘태평양 교통’이 샌프란시스코 아트 커미션에 의해 2월에 설치되기까지 외부 선셋 지역에서 8년이라는 오랜 시간이 걸렸다.
슈레싱거는 “그 힘든 시간이 어땠는지, 가끔은 내 인내심의 한계를 강하게 시험했으며 정말 신경이 날카로워지기도 했다”고 말하며, “결국 그 시간이 나를 이 프로젝트에 몰두하게 만든 것은 이렇게 대규모의 작업을 할 수 있는 기회가 주어졌기 때문이다”라고 전했다.
SFAC의 위임에 따라 해안 환경에서의 영구성과 내구성에 대한 요구가 있었다.
그와 SFAC 직원들은 지역 주민들과 소규모 기업들의 지지를 얻기 위해 열심히 노력했으며, 그 결과로 이러한 프로젝트가 수년간의 지연 속에서도 계속 유지되었다.

이와 대조적으로, 시브란디 재단은 샌프란시스코 전역에 임시 공공 예술을 신속하게 배치하는 데 성공했다.
2024년 말부터, 깃랩의 공동 창립자인 억만장자 시드 시브란디가 설립한 이 비영리 단체는 8개의 ‘큰 예술’ 작품에 자금을 지원했으며, 2025년 말까지 샌프란시스코의 동부 해안에 또 다른 12개 작품을 설치할 계획이다.
지난주, 재단과 다니엘 루리에 시장은 도시 주변에 100점의 임시 대형 공공 예술 작품을 설치하겠다는 ‘대형 예술 루프’의 출범을 발표했다.
많은 작품들은 불가피하게도 번잉 맨에서 남겨진 것들이 될 것이다.
시브란디는 KQED와의 인터뷰에서 “우리는 일반적으로 큰 예술을 좋아하지만, 물론 샌프란시스코에서는 많은 대형 예술 작품이 번잉 맨에 가게 된다”고 말했다.

이번 프로젝트를 통해 시브란디 재단과 아트 에이전시인 빌딩 180은 샌프란시스코의 미적 및 물리적 경관을 급격히 변화시킬 것이다.
그리고 그들은 공공 예술작품에 대한 승인 권한을 가진 예술 위원회의 거의 아무런 감독도 없이 이러한 일을 진행하고 있다.
즉, 억만장자가 자신의 자금을 통해 도시 전역에 100개의 대형 예술 작품을 전시하려고 하며, 샌프란시스코 시는 그에게 ‘아니오’라고 말하지 않는다.

‘공공 프로세스를 고려할 시간’
명확히 말하자면, 시브란디 재단과 빌딩 180은 ‘대형 예술 루프’ 프로젝트를 법적 절차에 따라 완전히 이루어냈다.
이 프로젝트의 첫 임시 예술 설치는 골든 게이트 파크에 있는 선셋 듄즈, 엠바카데로 플라자에서 Recreation and Parks 부서와 협력하여 성공적으로 이루어졌다.
그리고 샌프란시스코 항의 공공 예술 프로그램에 따라, 새로운 시브란디 지원 설치인 다나 앨버니의 ‘코랄리’, 재활용 금속과 유리로 만든 인어가 제 ½ 부두에 위치하고 있다.
이는 앞으로 설치될 두 개의 작품들과 함께 피셔맨스 와프에서 헤론스 헤드 파크까지 연장될 예정이다.

due to the nature of the programming, it was approved by the Port’s executive director.
하지만, 대형 예술 루프 팀이 도시 기관들을 통해 공공 공간에 대형 조각을 설치할 방법을 찾았다고 해서 그것이 정당화된다는 것은 아니다.
시브란디는 KQED에 “대형 예술이 전시되지 않는 것에 대한 영감을 받았다.
그것들은 만들어졌지만, 이러한 놀라운 작품들이 창고에만 쌓여있다”고 말했다.
“그 사실을 알게 되자, 창고에서 꺼내어 도시로 가져가서 사람들의 하루에 풍요로움을 더하자는 아이디어가 떠올랐다.”

공공 예술 전문가이자 SFAC의 공공 예술 신탁 및 특별 이니셔티브 전 이사인 질 맨턴은 도시가 임시 공공 예술을 더 많이 도입할 필요가 있다고 믿는다.
그녀는 KQED와의 인터뷰에서 “공공에게 예술을 소개하는 데 있어 여러 차원에서 많은 이점이 있다고 생각한다.
사람들이 ‘이것을 영원히 가지고 살아야 하네…’ 라고 느끼지 않게 한다”고 말했다.
맨턴은 민간 개발자가 그들의 1% 아트 요건을 실질적으로 설치하는 대신 공공 예술 신탁에 기부할 수 있도록 한 2012년 법안을 작성했다.
이 신탁은 임시 또는 영구 공공 예술, 시민 예술 컬렉션의 보존, 또는 문화 비영리 단체를 위한 공공 대면 프로그램이나 자본 개선에 사용할 수 있다.

최근, 이 신탁은 토마스 제이 프라이스의 ‘소음으로 바뀌는 소리’라는 청소년의 길거리 조깅을 하는 모습을 담은 9피트의 동상을 임시 설치했다.
이는 현재 코랄리가 설치된 장소에 위치하고 있으며, 해당 조각은 빌딩 180의 대형 예술 루프에 대한 높이 또는 너비의 기준을 충족하지 못한다.
대형 예술 루프는 미세함을 추구하지 않으며, 시각적 풍경을 방해하고 사람들을 멈추게 하려 한다.

맨턴은 그녀의 임기 동안 그렇게 많은 임시 공공 예술 작품을 전시할 수 없었던 것이 아쉬움으로 남는다고 설명했다.
특정 지역, 즉 시민 중심지, 헤이즈 밸리의 패트리샤 스퀘어와 같은 장소들이 임시 조각의 가장 일반적인 대상지가 되었다.
그녀는 또한 SFAC가 수년 간 설치한 여러 작품이 임시 성격으로 인해 공개 피드백 기간을 갖지 않았음을 언급했다.
“좋든 싫든, 우리는 동시 시민 중심에서의 다음 프로젝트에 대해 공개 회의를 가지지 않았다”고 말했다.
이제 대형 예술 루프와 같은 프로그램에 대해 여러 장소를 미리 마핑하였을 때, 맨턴은 공적 프로세스를 고려할 시간이라고 생각한다고 전했다.
“왜냐하면, 이는 가끔 수년마다 발생하는 것이 아니라, 이제 정기적으로 발생하고 있기 때문이다”라고 덧붙였다.

슈레싱거도 이 같은 생각을 공유하며 “이런 대형 예술 루프 작품 중 일부가 내가 겪은 검토 과정을 거쳤으면 좋겠다고 생각한다”고 말했다.
재작업이 단지 6개월에서 1년 동안만 설치되는 것일지라도, “대량의 설치물이 계획되고 있다는 점에서 이는 대단히 미끄러운 경사처럼 느껴진다”고 우려를 표했다.

우리는 이미 그 미끄러운 경사를 목격하고 있다.
마르코 코크레인의 ‘R-Evolution’은 에막카데로 플라자에 4월에 6개월간 설치되었으며, 연장 옵션도 있다.
이 작품은 Recreation and Parks에 의해 조용히 2026년 3월까지 연장되었으며, 이는 SF Standard에 의해 먼저 보도되었다.
도시 관계자는 KQED에 그 작품은 Recreation and Parks와 SFAC의 승인에 따라 더욱 오랫동안 머물 수 있다고 밝혔다.
스스로 대형 예술 루프 설치에 대한 공공 수용이 도전 과제가 되고 있다고 빌딩 180 팀은 전했다.
“저희가 여러분에게 배울 수 있으면 좋겠는 것은, 커뮤니티 피드백을 더 많이 받는 방법입니다”라고 빌딩 180 계정은 이 기자에게 인스타그램으로 보냈다.
“아무도 더 이상 위원회 회의나 커뮤니티 회의에 참석하지 않아요.
저희는 홍보, 전단지를 배포하고 패널에 참여하지만, 아무도 반응하지 않네요.
소셜 미디어를 제외하고 말이죠.”

한편, 바로 이 SFAC가 이와 같은 경험을 가지고 있다.
SFAC가 공공 예술 작업에 관여할 때, 아트 전문 교육을 받은 직원들이 지역 커뮤니티 및 주민 그룹과 협력하여 프로젝트에 대한 홍보를 진행한다.
프로젝트 이해관계자를 포함한 비공식 검토 패널이 제안서를 평가하며, 시장이 임명한 시각 예술 위원회와 결국 전체 예술 위원회가 의견을 나눈다.
가장 중요하게는, 발표된 공개 피드백 기간은 대면 및 서면 코멘트를 받을 수 있게 한다.

중국타운 공공 건강 센터의 개조와 관련하여, 커뮤니티 그룹을 통한 철저한 홍보가 패티 보울러의 1970년 드래곤 레리프를 건물의 브로드웨이 출구에서 제거하는 결정에 중요한 역할을 하였다.
재단이 설치한 예술 작업은 주민들의 의견 없이 구성되었다는 점에서 주목할 만하다.
그렇다면 시브란디 재단이 그들의 대형 예술 루프 자금을 공공 예술 신탁으로 돌리고, 대형 임시 조각을 위해 이에 배정할 수 있도록 할 수 있을까요?
그러나 안타깝게도 맨턴은 공공 예술 신탁이 현재 민간 기부금을 받을 수 없으며, 민간 개발자들로부터의 자금만 받을 수 있다고 설명했다.
그러나 이 법안이 변경될 수 없는 이유는 없다.

그녀는 또한 시빗 개 혁신 유지 보수 비용에 기부할 수 있는 비영리 단체인 아트케어도 가리켰다.
이번 자금이 2012년에 모스코네 센터 외부에 있는 키스 해링의 ‘Untitled (Three Dancing Figures)’를 복원하는 데 도움이 되었으며, 그 범위가 시브란디 재단의 임시 공공 예술 작품에 대한 기부를 받을 수 있도록 확대될 수 있다고 언급했다.

만약 루리에 시장이 대형 예술 루프를 성공적인 공공-민간 파트너십으로 만들고 싶다면, 왜 기존 도시의 전문성을 활용하고 직원들에게 이 과정에서 시간을 보상하지 않을까요?
오히려 그 프로젝트가 더 느리게 진행된다는 단점은 있을 수 있지만(그리 나쁜 것은 아닐 수 있고),
빌딩 180는 모든 작품을 선택할 수 없을 것입니다.
결국 우리는 민간 자금이 샌프란시스코의 가장 상징적인 공공 공간에 선택한 대규모 예술 작품을 전시하고 있는 상황을 마주하고 있다.
대형 예술 루프는 SFAC와 달리, ‘스타일, 규모, 매체 및 예술적 출처의 다양성 및 다양한 문화 공동체와 관점을 반영하는 예술 작품을 전시할 책임이 없다’.
대형 예술 루프는 기존의 작품만 찾고, 이는 예술가가 자신의 자금을 사용해야 하거나 기금을 모아야 하는 데에 있어 위협적인 선제 비용이다.

대형 예술 루프가 샌프란시스코 항 및 Recreation and Parks의 공공 재산에 100개 작품을 설치하는 데 필요한 장소가 더 이상 없을 경우, 그 루프가 진정으로 공정하려면 기존의 아름다운 경관 이상으로 임시 공공 예술 작품의 혜택을 확산해야 할 필요가 있다.

공공의 역할로서 이러한 기부의 수혜자 — 이 프로젝트에 대한 여러분의 의견이나 비판을 실질적인 방법으로 알려주십시오.
Recreation and Parks, 샌프란시스코 항, SFAC, 빌딩 180, 시브란디 재단에 이메일을 보내거나 전화를 걸어 대형 예술 루프에 대한 여러분의 생각을 전하세요.
이 프로젝트가 향후 3년간 여러분의 공공 공간을 차지하게 될 것입니다.

이미지 출처：kqed